Das Hauptgewicht des Schaffens von Joseph Haydn lag fast sein ganzes Leben lang auf dem Gebiet der Instrumentalmusik. Doch auch die Kirchenmusik war ein bedeutsames Arbeitsfeld, worauf eine Äusserung des bescheidenen Komponisten hinweist: „Auf meine Messen bin ich etwas stolz“.

Die 1802 entstandene Harmoniemesse ist das letzte der sechs „Hochämter“ und bildet zusammen mit den Oratorien „Die Schöpfung“ und „Die Jahreszeiten“ das Spätwerk Haydns. Zugleich ist es die letzte vollendete Komposition überhaupt.
Das Werk entstand also am Vorabend der Säkularisation, die eine starke Zeitenwende darstellt. Die Missa ist nicht nur die Summe von Haydns Kompositionen und seinen Techniken, sondern auch die Summe aller bisherigen Ordinariumsvertonungen: Von den großen Messen Palestrinas bis hin zur Messe h-Moll von J. S. Bach und der Messe c-Moll von W. A. Mozart. Sie steht zugleich in einer Traditionslinie, die mit der Missa solemmnis von L. van Beethoven ihren Fortgang nimmt und in den Werken von F. Schubert und A. Bruckner ihren vorläufigen Höhepunkt findet. Die Harmoniemesse hat von Anfang an eine positive Resonanz erfahren. Der populäre Name „Harmoniemesse“ wurde der Komposition erst später hinzugefügt; er resultiert aus der starken Bläserbesetzung, die auch Harmoniemusik genannt wird.

Doch das Werk ist nicht nur eine „Summa Missarum Josephi Haydn“, sondern auch ein Neuansatz. Trotz seiner angeschlagenen Gesundheit komponierte Haydn nicht routiniert nach bewährtem Muster (was er in seinem ganzen Leben nie getan hat), sondern er fand auch jetzt noch neue Wege, erprobte, experimentierte und erweiterte seine Tonsprache. Eine verdichtete Expressivität – heftige Wechsel von laut und leise, Ruhe und Bewegung, Dur und Moll – prägt den Aufbau der Komposition. Symbolische, teils drastisch prägnante Textdeutung durchdringt die musikalischen Abläufe, und der Klangfarbenreichtum der grossen Bläserbesetzung wird meisterhaft eingesetzt. Vor allem aber ist es die Harmonik, die verstärkt mit Dissonanzen, chromatischen Wendungen und Modulationen in weit entfernte Tonarten arbeitet und der Messe ihre ans Romantische grenzende Färbung gibt. Dieses moderne Element ist dabei völlig verschmolzen mit der Bewahrung der barocken Züge, wie etwa der polyphonen Stimmführung: Die Schlussfugen vom Gloria und Credo gehören zu den „grandiosesten Sätzen solcher Art überhaupt, sie sind die goldene Ernte der europäischen kontrapunktischen Tradition“ (Harenberg).


Samstag, 27. Juni 2009, 20:00 Uhr
Stadtpfarrkirche St. Blasius Ehingen

Joseph Haydn 1732 — 1809
Trompetenkonzert Es-Dur
Allegro
Andante
Finale: Allegro


Missa in B „Harmoniemesse“
Kyrie
Kyrie eleison

Gloria
Gloria in excelsis Deo
Gratias agimus tibi
Quoniam tu solus

O coelitum beati
Aria für Sopran und Orchester

Credo
Credo in unum Deum
Et incarnatus est
Et resurrexit
Et vitam venturi

Sanctus
Sanctus
Pleni sunt coeli

Benedictus
Benedictus

Agnus Dei
Agnus Dei
Dona nobis pacem



Johannes Stephan (Stuttgart) | Trompete
Lucia Rottenecker (München) | Sopran
Christine Müller (Tübingen | Alt
Julius Pfeifer (Stuttgart) | Tenor
Gerhard Späth (München) | Baß
Süddeutsche Kammerphilharmonie
Chor der Stadtpfarrkirche St. Blasius
KMD Volker Linz | Leitung